La Liberté

À Vienne, peau d’âme

Une affiche de Kokoschka pour la Kunstschau (1908).
Une affiche de Kokoschka pour la Kunstschau (1908).
L’Autoportrait torse nu (1902-04) de Richard Gerstl.
L’Autoportrait torse nu (1902-04) de Richard Gerstl.
Les Poissons rouges (1901-02) de Klimt.
Les Poissons rouges (1901-02) de Klimt.
Un autoportrait de Schiele (1910).
Un autoportrait de Schiele (1910).
Le Paysage de jardin avec colline (1916) de Klimt.
Le Paysage de jardin avec colline (1916) de Klimt.
Les Trois femmes (1914) de Koloman Moser. © Fondation Oskar Kokoschka, ProLitteris ZH/Leopold Museum, Vienne/Kunstmuseum Solothurn, Dübi-Müller Stiftung/Kunsthaus Zug, Stiftung Sammlung Kamm/Kunsthaus Zug/Mumok, Stiftung Ludwig, Vienne
Les Trois femmes (1914) de Koloman Moser. © Fondation Oskar Kokoschka, ProLitteris ZH/Leopold Museum, Vienne/Kunstmuseum Solothurn, Dübi-Müller Stiftung/Kunsthaus Zug, Stiftung Sammlung Kamm/Kunsthaus Zug/Mumok, Stiftung Ludwig, Vienne
15.02.2020

En prenant la représentation de la peau comme fil conducteur, le Musée des beaux-arts de Lausanne met en lumière Klimt, Schiele et Kokoschka

Aurélie Lebreau

Exposition » Ils ont contribué à faire basculer l’art vers le modernisme. Les artistes de la Sécession viennoise, emmenés par Gustav Klimt (1862-1918), Oskar Kokoschka (1886-1980) et Egon Schiele (1890-1918), sont à l’honneur de la première exposition temporaire du nouveau Musée cantonal des beaux-arts (MCBA) de Lausanne. Sous la bannière A fleur de peau. Vienne 1900, de Klimt à Schiele et Kokoscka, les commissaires de cet accrochage – Catherine Lepdor et Camille Lévêque-Claudet – choisissent un angle d’attaque surprenant, la peau, pour lire ce courant artistique fondé en 1897 et qui s’interrompt avec l’effondrement de l’Empire austro-hongrois en 1918.

«Vienne est alors la capitale d’un empire qui avait été si vaste qu’on disait que le soleil ne s’y couchait jamais», pose Camille Lév&eci

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